當代影像的感覺結構:集置、編排、與系列性 學報27

Feeling Structure of Contemporary Image, Journal 27

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畫面上並置但無任何關聯的事物與形體,其實就是獨一無二的文化翻譯語彙。透過張照堂自行鑄造的影像語彙和語體,成為當代影像的民族誌者。
  • 作者:臺北市立美術館
  • 類型:現代美術學報
  • 出版:臺北市立美術館
  • 出版日期:2014-06-01
  • 裝訂:平裝
  • 出版語言:繁體中文 / English
定價 NT$280
ISBN:9771560471005
數量: 熱銷補貨中

如同周蕾再《原始的激情》這本書討論「影片作為民族誌:或,後殖民世界中的文化間翻譯」這個題目時,特別指出,在後殖民時代,一種新的影像民族誌若要可能,必然要將我們注意焦點轉向影像民族誌的實踐主體根源。這些實踐主體再先前勢必已經過「民族誌化」,如今扛起了主動的任務,開始民族誌化自身的文化。張照堂與當代攝影的藝術家們,也可以此觀點觀之。這涉及到對於自身文化語境的翻譯。




張照堂│1983 澎湖 望安│無酸纖維鋇基攝影相紙 數位輸出

張照堂│1987 淡水│無酸纖維鋇基攝影相紙 數位輸出


哲學家班雅明在《翻譯者的任務》中的翻譯概念,真正的翻譯「可以透過句法的直接轉換達成,這會顯示,是語詞,而非句子,才是翻譯者的根本要素。如果句子是擋在原文語言前面的那堵牆,直白 Literalness 就是拱廊。」那麼張照堂「直白」式文化翻譯呢?港千尋在短文<歲月歷歷:張照堂的藝術>中指出,「攝影的精妙處,在於將事物並置一處,卻揭示出周遭客觀世界的某種糾葛。」這就是所謂的「集置 putting together」:

那些事物,彼此間沒有任何的共通之處,猴子、鮭魚、怪肖像、獸毛皮,影像右側邊還有一尊彌勒佛像,既沒有內在關係,也沒有歷史關聯,然而,它們卻仍然具有某種強大的凝視,射向觀看者。



張照堂│2003 臺南 官田│優質平滑藝術紙 數位輸出
張照堂│臺灣-核災之後│無酸纖維鋇基攝影相紙 數位輸出


這些在畫面上並置但無任何關聯的事物與形體,其實就是獨一無二的文化翻譯語彙。就是這樣一種美,超過了「縫紉機與雨傘在解剖台上的偶然相遇」的超現實意涵,不僅呈現出事物、怪異形體各自的糾葛與張力。也呈現出臺灣俗民社會中特有的、邊緣的生存力道。於是雙向的文化翻譯,透過張照堂自行鑄造的影像語彙和語體,成為當代影像的民族誌者。


圖文資料來源:台北市立美術館‧北美館

002 - 主編語 超紀實的觀察者身形:從文化翻譯到自我影像民族誌的道路

專題 當代影像的感覺結構:集置、編排與系列性

009 - 歲月歷歷:論張照堂的藝術│港千尋

019 - 還原與變形、再造「新聞」與新聞「再事件化」:當代藝術與攝影中的新聞「再處理」│顧錚

037 - 追求身體的烏托邦:1960年代日本的行為藝術攝影家│黑達賴兒

061 - 攝影之樂:1950與60年代的臺灣業餘攝影團體│陳學聖

077 - 超紀實之眼:論張照堂1970年代的另類紀錄片│孫松榮

105 - 從直接攝影到「非影像」書寫:以張照堂的影像美學與「非影像筆記」為線索│王聖閎

131 - 一種觀察者的身形:張照堂攝影作品中「可見性之謎」之思索│王雅倫

167 - 附錄1 出刊紀要

168 - 附錄2 稿約

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作者臺北市立美術館
譯者
藝術家張照堂、鄧南光等
類型現代美術學報
出版臺北市立美術館
出版日期2014-06-01
出版地台灣
頁數171
尺寸19 x 26 x 1 cm
裝訂 平裝
出版語言 繁體中文 / English
級別一般
圖片數量67

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