美術館.原來如此

美術館の舞台裏.魅せる展覧会を作るには

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美術館不是一天造成的,運籌帷幄的執行長、觀雲測雨的策展人、敏銳周全的經紀人,宛若藝術浪潮裡的衝浪者,浪來時逐浪而行,退潮時造浪再起。風尚品牌晉身藝術展覽,別創未來風潮,美術館,原來如此。
  • 作者:高橋明也.Takahashi Akiya
  • 類型:藝術總論 ‧ 藝術產業
  • 出版:麥浩斯出版社
  • 出版日期:2017-01-12
  • 裝訂:平裝
  • 出版語言:繁體中文
定價 NT$350
ISBN:9789864082315
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台北市立美術館館長林平盛讚:透過作者叨叨絮絮、天南地北地陳述,一位藝術博物館研究人員的日常生活和他獨特的工作凝視,就如此鮮活地暴露在看官的眼底。沒有學術詞彙的賣弄,卻道盡專業的原委。美術館,原來如此!


作者以其超過35年業界經驗分享,從美術館的發源、運作到當代藝術的可能性全方位剖析。一個展覽如何從無到有,如何推介給大眾,而天價的藝術品,又該如何確保其安全?「策展人」的頭銜,或是看似風雅的美術館工作,並非如此簡單。本書作者以其曾任職於日本國立西洋美術館、奧賽美術館、三菱一號館美術館的扎實經歷,娓娓介紹日本與西方近代美術館的發源歷史、美術館的工作分工、當代展覽最新風潮、舉辦展覽背後的眉眉角角等知識與趣聞軼事與面臨轉捩點的美術館未來等諸多面向。


書中亦分析日本與歐美美術館相關人士所需能力與策展狀況的差異,比如:在義大利,美術館館長基本上都是長袖善舞、有權有勢的政治家型在地人士;在法國,美術館館長以學者型為主,但需要有高度社交能力,社會地位也很高;在日本,美術館辦展與報社有密不可分的關係,自身的經紀能力仍不能獨當一面,以豐富實務案例揭開美術館幕後廣闊深奧的世界。



策展人梁浩軒:展覽不是一天所造成的,沒有扎實的基本功訓練,也無法成為一個展品守護者。策展人像是藝術浪潮裡的衝浪者,浪來時,我們逐浪而行,浪走時,我們造浪再起;《美術館,原來如此》這本書,不只讓你成為一個測雨觀雲的策展人,也可以讓你成為藝術浪潮中的箇中好手。

國立台灣美術館館長蕭宗煌:就如同小時候看戲,總是喜歡鑽到後台,因為戲台幕後呈現的景象總比幕前生動刺激。高橋明也歷經日本國立西洋美術館學藝員,外派法國奧賽美術館開館籌備處研究員,擔任三菱一號館美術館首任館長,累積35年的美術館實務經驗。本書敘述日本美術館事業與歐洲博物館的緣起,美術館組織運作、策展規畫、財務及行銷、展品鑑藏與保存維護暨未來美術館的前景,不僅呈現一個學藝員個人志業與成長歷程,實則是美術館經營管理的葵花寶典武功祕笈,拜讀之後使我受益良多。

圖文資料來源:城邦出版社網站.《美術館.原來如此》一書


序言
第一章 讓我們一探美術館的源頭
1明治時期的西洋美術收藏家——松方幸次郎及大原孫三郎
2國家的地位——收藏品擁有的力量
3美術館的起源是古希臘還是文藝復興?
4文藝復興時期,下訂單者和受歡迎藝術家間的緊張關係
5作為公共空間的美術館——從羅浮宮開始
6日本美術館的根源

第二章 美術館的工作百般辛苦
1日本獨特的海外美術展辦展方式——美術館與報社的深厚關係
2學藝員(curator)的工作到底是什麼?
3經營管理的重要
4可看出國民性:各國美術館、策展人情況
5作品說明板呈現的展示品另一面
6學藝員還有許多其他工作

第三章 籌備展覽的後台到底是什麼樣貌?   
1貫徹展覽籌備王道路線的「拉突爾」展
2學藝員要發揮製作人般的手腕
3學藝員就像是電影導演、製片人
4展覽的生命也在於宣傳——「瓦洛東」展的成果
5何謂展覽的收支平衡
6參觀人數是推動下一個舞台的力量

第四章 為了守護藝術品,必須小心謹慎
1你記得美術館牆壁是什麼顏色嗎?
2龐大的運費、保險金——若是大型展覽,必須花費上億元?
3如何保存、修復藝術品?
4陪同搬運也不輕鬆——特使肩負的重任和壓力

第五章 藝術品總是置身於風險之中?
1作品總目錄的可信度
2日本美術對灰色地帶的執著——名為「傳說〇〇之作」的退路
3善意的贗品——偽造並不等於罪惡
4雷諾瓦的價位決定權在此
5有名贗品事件——最終重要的不是真偽而是好壞
6竊盜事件竟是家常便飯?——柯洛名畫發現軼聞

第六章 未來的美術館將會如何
1美術館最新情況——新興的中東與中國相抗衡之實情
2藝術品的價格是這樣決定的
3羅浮宮的商標使用費竟要六百億日圓?
4時尚品牌將改變美術館?
5規則改變——當代藝術是彈性的
6透過美術館、展覽連動的藝術家——兩位維納斯
7日本的美術展覽最欠缺的就是評論——SNS的可能性
8從時尚品牌到漫畫,美術的定義越來越寬廣
9回到美術鑑賞的原點——通往更未知的領域
後記


資料摘錄至《美術館.原來如此》一書

第三章 籌備展覽的後台到底是什麼樣貌?   
1貫徹展覽籌備王道路線的「拉突爾」展
2005年,我還在國立西洋美術館工作時,挑戰了賭上學藝員本分的一大企劃。回顧自己之前的工作,舉辦「喬治‧德‧拉‧突爾展」(以下簡稱「拉突爾」展)至今仍是奇蹟般的實現與成功,令我感慨良多。各種的偶然加上周遭的協助,產生了幸運的相乘效果。我認為籌備展覽本來就應該是這樣,那是個完全按照我的想法實現的企畫展。


在光明與黑暗的對比當中,拉突爾以卓越的筆觸烘托出神秘的情景,是代表十七世紀的畫家。他生前是法國國王路易十三世的「御用畫家」,但在他死後便急速被世人遺忘了將近三百年,直到二十世紀才再次被戲劇性地發掘並重獲賞識。


最初的開端是國立西洋美術館買下了日本私人收藏的拉突爾年輕時的傑作〈聖多馬(Saint Thomas)〉。該作品在一九八七年於南法的農舍中被發現後,泡沫經濟時代被日本的私人藏家收藏,之後就變成了只有極少人知道的珍藏品。其實當時有兩件拉突爾作品正靜悄悄的於日本沉睡,很遺憾地另一件被西班牙普拉多美術館買走了;因此西洋美術館下定決心不讓這一件流出日本,而買下了這幅〈聖多馬〉。拉突爾的作品極為稀少,留在世上的真跡大約只有四十件左右,西洋美術館能買到這件作品,在整個日本美術界可說是劃時代的壯舉。


2003年底,購買一事開始有眉目之際,我就開始在心裡描繪舉辦拉突爾展的藍圖了。收藏〈聖多馬〉一作,不正是舉辦日本首次正式拉突爾展求之不得的好機會嗎?這是因為雖然拉突爾的名聲早已傳遍全世界,但在日本尚未曾有系統地介紹其作品。〈聖多馬〉是描寫耶穌基督十二使徒的系列作品之一,此系列是十二使徒加上耶穌基督,總數共十三件的連作。縱然十三件作品並沒有全部流傳下來,我構想的是以此系列為主軸來收集「真跡」,舉辦學術性強的小規模展覽。


心裡這樣決定以後,首先便要面對資金問題。我私底下拜訪可能會有興趣的報社,最後由讀賣新聞全面協助,和我們一起主辦。正當企劃案慢慢成形,當初只把展覽重心放在〈十二使徒〉系列的我,開始產生欲望。反正都要做,有沒有可能呈現「光明與黑暗的畫家」拉突爾藝術全貌之最大規模?走到這一步,我腦中變得只有以正面對決來舉辦展覽的選擇。從他稀少的真跡當中,可以收集到幾件在日本展出?這端賴如何與法國交涉,因其作品大部分落腳於祖國。


我趕緊前往法國,在當地見到了幾位拉突爾專家,探查在東京舉辦展覽的可能性,感覺很有希望。將稀有的拉突爾作品加入西洋美術館收藏這一點,在法、美以外的國家第一次試圖舉辦正式回顧展的日本方面,構想堅定、很有說服力,大家都感受到我們想辦展的熱情。


2004年四月,我再次前往歐洲,背著背包走遍法國各地:南特(Nantes)、阿爾比(Albi)、南錫(Nancy)、埃皮納勒(Épinal)、第戎(Dijon),還有比利時的布魯塞爾,為的就是要尋找拉突爾作品。拉突爾出生地塞爾河畔維克(Vic-sur-Seille)有剛成立的拉突爾美術館,裡面雖然只有兩件真跡,但當時的蓋布里耶‧迪斯館長很爽快地同意將它們出借到遙遠的日本。其中一件〈荒野中的施洗約翰(Saint Jean-Baptiste dans le désert)〉,是畫家晚年的傑作。我列出收藏拉突爾作品的美術館清單,耐心地一座一座前往拜訪,透過面對面傳達我的想法並交涉。雖然很花時間和精力,這也可說是舉辦展覽的原點,我算是徹頭徹尾地實踐了。東洋的小美術館盡最大努力和敬意收藏拉突爾作品,竟然能如此廣獲共鳴,此行讓我深深感受到〈聖多馬〉一作的份量。


之後過了約一年,2005年三月七日,總作品數三十四件、其中有將近二十件「真跡」的「拉突爾展」順利拉開序幕。甚至向羅浮宮借到了法國國寶級傑作〈方塊A的作弊者(Le Tricheur à l’as de carreau)〉,這都要感謝當時羅浮宮館長安利‧羅瓦列特、同時也是我奧塞美術館時代的同事,以及羅浮宮繪畫部門的部長凡尚‧波馬列特等人,我對他們真的非常感謝。此外,如實呈現明暗對比、被稱為「夜之畫」的多件傑作:如〈聖約瑟之夢(Le Songe de saint Joseph)〉是從南特美術館借來;〈抓跳蚤的女人(La Femme à la puce)〉是從南錫的洛林美術館借來;還有從美國克里夫蘭美術館借來的〈聖彼得的悔悟(Saint Pierre repentant)〉以及來自美國休斯頓的私人收藏〈看信的抹大拉的瑪利亞〉。還有遠從烏克蘭利維夫美術館來的〈付錢(L'Argent versé)〉,驚險地趕上了開幕式。


代表法國的大學者、法蘭西公學院(Le Collège de France)名譽教授故傑克‧杜伊里耶(Jacques Thuillier),他也是拉突爾的研究者,在展覽正式圖錄的序言中如此寫道:「為何要在東京舉辦喬治‧德‧拉‧突爾的展覽?(中略)從私人藏家手中,能買進畫家三、四件真跡中的一件,固然是美好的壯舉。但為何要投入如此巨大的努力及處理困難的手續呢? 皆因美術館學藝員固執的心血。」站在歐美的立場,當時的我只不過是邊緣極東之美術館的一介學藝員罷了。若沒有許多美術館免費出借貴重的作品,這展覽就不可能實現。像這樣透過正面進攻、踏實地籌備展覽,我想這輩子應該不會有第二次了……現在只能感慨良多地如此回想。


資料摘錄至《美術館.原來如此》一書
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作者高橋明也.Takahashi Akiya
譯者黃友玫
藝術家
類型藝術總論 ‧ 藝術產業
出版麥浩斯出版社
出版日期2017-01-12
出版地台灣
頁數208
尺寸14.8 × 21 cm
裝訂 平裝
出版語言 繁體中文
級別一般.藝術
圖片數量5

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