帝國的眼睛 林​惺嶽藝術評論及學術文集

   

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從台灣放眼世界,50年歲月淬鍊,以史筆直書藝術萬象,字字金石,鏗鏗鏘鏘,聞者或驚嘆,或驚心,抑或驚喜。林​惺嶽涉獵純藝術以外的領域,擴大關懷面,立於文化史制高點觀察藝術議題。
  • 作者:林​惺嶽
  • 類型:藝術總論 評論文集
  • 出版:典藏藝術家庭
  • 出版日期:2015-08-03
  • 裝訂:平裝.全彩
  • 出版語言:繁體中文
定價 NT$680
ISBN:9789866049927
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1965年,26歲的林惺嶽寫下第一篇萬字長文,滔滔雄論東方精神。2008年,70歲的林惺嶽評述回溯全球化潮流的文化根源。從台灣放眼世界,50年歲月淬鍊,以史筆直書藝術萬象,字字金石,鏗鏗鏘鏘,聞者或驚嘆,或驚心,抑或驚喜。他出手,總是不鳴則已,一鳴驚人!其人其言,盡於此書,留待世人拍案。

44篇文章,40萬字巨著是林惺嶽畢生經典,集70載大成,從心所欲,完整呈現。本書集結林惺嶽1965年至2008年代表性的藝術評論與學術論文,是一探其人思想、價值觀、學術研究及藝術觀點的重要作品。

林惺嶽1965年在師大美術系畢業前寫下的論點:藝術家面對更為豐富的世界,新的感應與新的創造必隨之而起,而一個代代延續的傳統,如果是要繼續長留與擴充,必須被迫放棄它本身單一性的統轄,而去容納許多新的東西。50年後的今天,作者並未移異他的價值觀與行動力,讀來依然擲地有聲。在是非判準混沌的今時此刻,我們捧閱此書,看到的不只是一個藝術家以筆為劍,可貴的是,此人、此言、此行仍經得起檢證,並將成為經典。


Source: karenlin7912.pixnet.net/blog/post/49198372-林惺嶽-台灣藝術家

林惺嶽 Lin Hsin-yueh, 1939-迄今

藝術家、評論家和美術史學者;1939年出生於台灣台中,1961年畢業於師大美術系,1975年赴西班牙畫遊。1982年任教台北藝術大學。他身兼畫家、美術教育、文化評論、藝術史詩集大成者,堪稱台灣藝壇最有活力的藝術戰將之一,尤其他在藝壇敢言衝撞體制的強悍行事作風,引發藝術論戰,頗受各界矚目。林惺嶽繪畫語言的演變風格,從神秘超現實發展到具象表現,題材由夢幻田園、仰視穹蒼到巨碑式的風景,特別鍾情探索台灣山水的意境,尤其他詮釋台灣山川成為主體意識的載體至為鮮明。自1950年代末,林惺嶽創作不輟,並同時發表藝術評論、時事議述、學術專文等上百篇,應邀至北京、巴黎、京都等地演講,深受國際美術界敬重。 


圖文資料來源:台北市立美術館‧北美館‧典藏藝術官網

第一篇 1960-1970年代 初生之犢.鋒芒乍現 
「東方精神」在哪裡?──評劉國松的繪畫思想及其他 
藝術與色情之間──對人體畫應有的認識 
談國外美術館的啟示──《民生報專訪》 
背負傳統,面對時潮──評何懷碩 
洪通的畫應不應該放洋 

第二篇 1980年代 身行萬里江山.鑄墨直書胸臆 
挑戰與反應的理性與自由──從〈西潮的反響〉的回響說起 
浪漫的與狂熱的──記吉卜賽人及弗拉明哥舞 
曲高而和眾──寄望報紙雜誌對藝術的發展與推動的功能 
天馬行空話「胡文」 
在美好的空氣下──阿根廷去來 
剖解國內漫畫問題的結 
誰給「中國美學」注入血肉生命?! 
生根與結果 
北平不是巴黎──從大陸籌辦國際水墨展說起 
黃土水悲劇何時了 

第三篇 1990年代 縱觀台灣藝壇.心繫當代風雲 
台灣美術自主意識出頭天 
鹹魚翻不了身!──答劉國松兼論「五月 
給劉國松一劑瀉藥──駁斥「偽言而辯」 
從黃土水到台北畫派──北美館「台灣力量展」觀後 
企業有心,文化有望──「邁向巔峰」大展的緣起與期待 
日本人錯失「印象派」名作軼事──悔恨當年把門擋 
鈔票不能堆出藝術品質 
企盼文化黃金時代 
我的指控!我的期待!──就北美館事件給陳水扁市長的一封公開信 
疏通歷史的長河 
傳承.倫理.責任──全省美展52周年感言 
國家資產及人民權益不可 

第四篇 2000年代 獨具隻眼.鑑往知來 
從凱綏‧珂勒惠支說起──探索一段台灣左翼美術的滄桑史 
藝術的展覽與展覽的藝術──試論策展人的角色及功能 
點夢成真的大師──薩爾瓦多‧達利 
顛覆前衛!I─打開天窗從CO2前衛文件展說起 
顛覆前衛!II─打開天窗從台北雙年展說起 
到中國接軌?!──從文化戰略眼光探察北京國際美術雙年展的理論與實踐 
鼓舞及鞭策──寫在馬曉瑛首次學術性畫展之前 
剖析策展藝術:立足藝術家的角度觀察──專訪林惺嶽評「台灣新藝獎」 
中國近代繪畫的百年──悲壯的藝術史詩 
刻骨銘心──楊炯杕《時光封印》個展  
「台灣獎」前進威尼斯 
台灣觀點投向威尼斯──專訪林惺嶽評「台灣獎」 
邁向藝術自主重建的新思維──對亞洲藝術學會的期盼 
戰火淬鍊出的藝術孤魂──簡述莊索的繪畫生涯  
「南國風光」的背後──帝國眼光開始下的台灣美術之剖析 
回歸自然的獨行者──論陳慧坤 
在全球化中回溯文化的根源

自序

從1960年代,我就開始寫藝評,一直到邁進新的世紀,更深入美術史研究的領域。我的專業應該是繪畫的創作,之所以兼事藝評及美術史的研究,原因很單純─我有話要說!從大學時代起,我就逐漸發覺我對藝術的看法與想法與眾不同。這並非基於存心標新立異,而是閱讀涉獵到藝術以外的領域,擴大了我的關懷面,養成了習慣站在文化史的制高點去觀察藝術的問題。因此發表了獨具洞察的見解,難免與一般流行標榜為「現代」的言論有所分歧。
 
進入新的世界回首,可以一目瞭然的看出台灣是長期被文化殖民的國家,特別是一批留學生主導台灣的藝術教育及藝術生態發展,使其往西化(也就是現代化)推廣的過程中,順乎其然累積成不自覺的惰性。
 
其一是把不涉實用追求心靈價值的藝術,以及由政治、經濟領銜而與工業科技帶動的生活層面進展綁在一起,混為一談──認為西方既然是先進的,那麼其發源湧現的一波波藝術新潮及推陳出新的流派也是先進的。因此把藝術也拖進了不斷進化的狂流中,無法自拔。事實上,「進步」這個字眼及觀念是不宜隨便施加在藝術創作的層面上!我們只能說藝術隨著時代環境的轉換在變化,但變化不一定就是進步。這一點很少人看透,多數都是盲目相信西方領銜的藝術思潮正在進步的往前衝,我們只有亦步亦趨的追隨才能跟上時代的腳步。如此一來,使台灣長期喪失了對強權的新潮的批判性解讀及吸收抉擇的能力。
 
其二是自甘居屈邊緣而仰望中心主義的惰性,並視為理所當然,這是最令我難以坐視的。一個族群猶如個體一般,應該在不斷的生活歷練中成長,所謂成長就是在不斷學習中養成獨自思考的能力及自立自強的人格,才能拓寬視野,開展國際觀,覺察出全球時局的轉變,並從中了解自己處身的生存環境,及未來應抉擇的方向。我們的藝術家不能長期仰望國際大展評審委的關愛眼神,而忽略自己家鄉父老兄弟姊妹對美術欣賞的喜好及心靈淨化提升的渴望。所謂國際藝術大展的權威性,大都是基於許多非藝術的強有力國家推舉出來的,不必太過執迷。在日本殖民統治的時代,熱心臺灣議會視覺運動的楊肇嘉先生,曾在當時的處境中留下了一句名言:「台灣畫家的一幅畫能掛在日本帝國美術院主辦的帝展的牆壁上,比上街頭的示威更有力。」時移事遷,我們該是改變想法的時候了,我的主張是:「臺灣藝術家的畫掛在威尼斯國際展的壁面上,不如掛在台灣同胞的家居客廳上來得踏實而富光采!」寫到這裡應該足夠了,就此擱筆。
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作者林​惺嶽
譯者
藝術家林​惺嶽
類型藝術總論 評論文集
出版典藏藝術家庭
出版日期2015-08-03
出版地台灣
頁數576
尺寸18.2 x 25.7 cm
裝訂 平裝.全彩
出版語言 繁體中文
級別一般 藝術 學術
圖片數量63

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