銀鹽世代.尋找歲月靈光

The Silver Halide Era, Aura of Times

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銀鹽世代,經典懷舊照片,尋找塵封許久的歲月靈光!
攝影是向永恆搶過來的幾秒鐘,每個影像是一個瞬間,每一個瞬間如同一次呼吸,前一個呼吸不會比後面一次重要,是所有呼吸的連續造成我們的生命。
  • 作者:國立台灣美術館
  • 類型:展覽專輯.攝影
  • 出版:國立台灣美術館
  • 出版日期:2016-07-31
  • 裝訂:平裝
  • 出版語言:繁體中文.English
定價 NT$900
ISBN:9789860490855
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Source: 國立台灣美術館


銀鹽世代,經典黑白照片,尋找塵封許久的歲月靈光!銀鹽是什麼?銀鹽和數位區別為何?如以食物為喻,數位影像如同超市櫃子裡的冷凍豆腐,銀鹽相片則是老師傅調製的手工豆腐,後者散發出來的溫度與氣味,它的內蘊、質感與外貌都很不一樣。數位如微波爐裡取出的調理包,銀鹽是炭燒爐灶中慢火煮燉的料理,一個是經過一道道手續手工完成的原作,另一個是生產線上的格式化拷貝。數位的發明,在傳播與運用的功能上快速便利、無遠弗屆,但回到藝術與人文層面,傳統攝影所散發的人性度、品質感、樸實味,更值得細細咀嚼回味,是同質化的數位影像所缺乏的。



鄭桑溪 | 蒸汽火車頭 | 銀鹽相紙 | 1959 | 台北市立美術館收藏


何謂「攝影」?有人詮釋的極好:「拍一張照片都是在世界上某處,找回一部份自己」。它是「曾經」,是「珍藏下來的一刻」,是「決定的一瞬間」,是「向永恆搶過來的幾秒鐘」,更是「永不再來」。而下面這一段話更是傳神:「每一個影像是一個瞬間,每一個瞬間就像一次呼吸,前一個呼吸不會比後面一次重要,是所有呼吸的連續造成我們的生命。」


曾敏雄 | 阿伯的腳 | 無酸百年紙基相紙 | 1998 | 藝術家自藏


攝影技術的發明為人類歷史與記憶開啟了一扇窗,銀鹽顯影技法影響了近百年的攝影歷史,本書《銀鹽世代.尋找歲月靈光》呈現1890年代至2015年台灣不同世代攝影家的銀鹽作品,包含「文獻」及「原作」,「文獻」蒐集1890至1945年間珍貴稀有的蛋白相片、玻璃乾版片、三色碳墨轉印、寫真帖等史料及作品61件。「原作」收錄國內橫跨三個世紀攝影家31位共計254件作品,張清言記錄家族婦女生活點滴,彭瑞麟及林壽鎰的寫真館人物影像,陳啟川和吳金淼的台灣原住民及客家族群珍貴紀錄,「攝影三劍客」張才、鄧南光及李鳴鵰的民間生活寫真,鄭桑溪、黃則修、楊基炘、徐清波、謝震隆、黃伯驥、陳石岸、邱德雲等見證戰後國家、人民在時代變遷中的破繭及蛻變。另外也涵蓋1970~1990年間梁正居、謝春德、何經泰、高重黎、陳敬寶以社會關懷、少數族群、社會邊緣為主題之自由攝影及報導攝影作品,以及2000年後新世代創作者結合古典攝影工藝及當代意象影像創作。


張清言 | 立體攝影術.自拍照 | 銀鹽玻璃乾版 | 1920s


吳金淼 | 分割拍攝營業照之玻璃版底片 | 銀鹽相紙 | 1935-1945 


李鳴鵰 | 牧羊童 | 銀鹽相紙 |1947

李鳴鵰 | 台北車站 | 銀鹽相紙 | 1947


陳石岸 | 散步 | 銀鹽相紙 | 1956

徐清波 | 寒意 | 銀鹽相紙 | 1998 | 台北市立美術館收藏


王信 | 澎湖風土記 | 銀鹽相紙 | 1979

王信 | 澎湖風土記 | 銀鹽相紙 | 1979


何經泰 | 都市底層系列.周世欽 | 銀鹽相紙 | 1985

高重黎 | 肉身與魂魄系列 | 銀鹽相紙 | 1985


參展藝術家:張清言、陳啟川、彭瑞麟、吳金淼、林壽鎰、鄧南光、張才、李鳴鵰、黃則修、鄭桑溪、楊基炘、徐清波、謝震隆、黃伯驥、陳石岸、邱德雲、王信、梁正居、謝春徳、劉振祥、張詠捷、何經泰、高重黎、陳敬寶、沈昭良、曾敏雄、張譯云、楊文卿、高志尊、林佳文、韓筠青


圖文資料來源:台北市立美術館.國立台灣美術館.國家書店官網.攝影之聲官網
序 Preface
004 鄭麗君 Cheng Li-chuin
006 蕭宗煌 Hsiao Tsung-huang
008 張照堂.像永恆搶過來的幾秒鐘 Seconds Snatched from Eternity, Chang Chao-tang

策展專文 Curatorial Essay
記憶的靈光.穿梭三世紀銀鹽世代的價值 Aura of Memories, Values from Three Generations in the Silver Halide Era

圖版 Plates

藝術家簡歷 Artists’ Biographies
向永恆搶過來的幾秒鐘.策展人張照堂

銀鹽是甚麼?有學生曾經問我,銀鹽和數位的區別在哪裡?我常拿食物做比喻。如果數位影像是超市櫃子裡的冷凍豆腐,銀鹽相片就是老師傅調製的手工豆腐,後者散發出來的溫度與氣味,它的內蘊、質感與外貌都很不一樣。數位一如微波爐裡取出的調理包,銀鹽是炭燒爐灶中慢火煮燉的料理,一個是經過一道道手續手工完成的原作,另一個是生產線上的格式化拷貝,如此而已。

當然,有人會說內容才是最重要的,但談到攝影,到底內容取決於形式,或是形式應依歸內容?多年來人云亦云,爭論不休。數位的發明,在傳播與運用的功能上當然快速便利、無遠弗屆,但回到藝術與人文層面,傳統攝影所散發的人性度、品質感、樸實味,更值得細細咀嚼回味,是同質化的數位影像所缺乏的。

這就是「銀鹽世代―尋找歲月靈光」展覽的基本精神與目的,在台灣不同世代攝影家的銀鹽作品中,我們試圖尋找這些舊痕新跡,再現塵封許久的歲月靈光。

在尋訪過程中,我們慶幸得到許多攝影家和他們家屬的應允合作,到他們居處挑選照片,也獲准美術館典藏部門慨允提供作品。記得在淡水李鳴鵰先生的貯藏室中,秘書幫我們翻箱倒櫃找到許多陳年舊作,我們看到120底片印樣用橡皮圈綁在一起,或成群列冊放在餅乾盒中,40年代的灰黃塵跡閃現着金銀般的時代光華。在基隆尋找鄭桑溪老師作品時,他的家人從層層疊疊框架中進出,最後打開幾盒黑紙包時,看見他60年代「現代攝影雙人展」與「港都舊情」兩個系列的原作赫然出現在面前,心中一驚,小心舉起照片時,發覺兩手是顫抖的。當我們從各個貯藏室、橱櫃、角落間翻到這些淡忘多年的時代留影:吳金淼的〈伯公山青年〉(1930s)、張才的〈永遠的歸宿〉(1940s)、鄧南光的〈公背婆〉(1960s)、黃則修的〈龍山寺誦經〉(1950s)、楊基炘的〈溜鳥〉、徐清波的〈常客〉(1950s)、謝震隆的〈凝視〉(1960s)、黃伯驥的〈漁夫〉(1960s)、陳石岸的〈散步〉(1950s)、邱德雲的《鄉土系列》(1950-60s)等舊作,它們一一還原了半世紀前的台灣容貌,那些生活、信仰、作息、勞動的再度顯影,心中真有無限感動與感慨。

70年代的台灣寫實攝影,王信、梁正居、謝春德在展覽中代表出列。梁正居的《台灣行腳》黑白系列,廣泛地紀錄了社會各階層角落的點滴,平實中帶著內省凝視。謝春德的《家園》系列,以極個人的詭異、沉鬱色調,在當年的彩色攝影領域中獨創一局。王信的《澎湖風土記》與張詠捷的《海島的呼喚》系列拍攝的是同一個島嶼,只是差了一個世代,型式也不同。前者的冷峻與靜觀與後者的溫暖又疏離,形成個己特色,兩位女攝影家的這種「象徵寫實」功力,不容小覷。

80至90年代,報導攝影結合報導文學的意念與方法逐漸伸入社會各階層,從何經泰的《都市底層》、劉振祥的《解嚴前後》、陳敬寶的《檳榔西施》到千禧年之後沈昭良的《玉蘭》系列,都試圖從踏實的田野訪查出發,以更深刻、敏銳的視角去觀察一些長久受忽視的人群與議題,他們的作品寫實中兼具寓意,十分耐看。當談到實驗與美學的觸探,高重黎的《肉身與魂魄》系列(1985)則是當時攝影界的一個異數。他以大膽、乖異的構圖與取景,雕塑出靈肉體魄間的糾結承載,狠重而犀利的手法,為千禧年前後攝影創作另闢一條新路。

何謂「攝影」?有人詮釋的極好:「拍一張照片都是在世界上某處,找回一部份自己」。它是「曾經」,是「珍藏下來的一刻」,是「決定的一瞬間」,是「向永恆搶過來的幾秒鐘」,更是「永不再來」。而下面這一段話更是傳神:「每一個影像是一個瞬間,每一個瞬間就像一次呼吸,前一個呼吸不會比後面一次重要,是所有呼吸的連續造成我們的生命」。

就是因為這樣,這些經典的歲月瞬間在歷史長河中被攝影家截留下來,成為我們今天生命的一部份 。這些作品提示我們:百年來銀鹽世代的創作精神與理念,在台灣還要傳承下去,繼續往前開展。

文字節錄自《銀鹽世代.尋找歲月靈光》一書
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作者國立台灣美術館
譯者
藝術家張照堂.簡永彬等
類型展覽專輯.攝影
出版國立台灣美術館
出版日期2016-07-31
出版地台灣
頁數322
尺寸23.2 x 27.5 cm
裝訂 平裝
出版語言 繁體中文.English
級別一般.藝術
圖片數量319

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